El Gobierno canario ha iniciado la construcción de su pabellón en la feria turística Fitur 2007 de Madrid, donde trabajan 65 profesionales en un recinto que tendrá 2.248 metros cuadrados, explica la Consejería de Turismo. Luminoso y colorista, pretende integrar a todas las islas en un mismo ambiente para transmitir que se trata de un único destino, explica. "Todo ello dentro de un concepto estético y vanguardista, con soluciones decorativas totalmente novedosas y una distribución de espacios que ofrece una idónea operatividad para las diversas actividades del pabellón", asegura en una nota. El objetivo es que el espacio canario se convierta, a partir del día 31, cuando comienza el encuentro, en el centro de atención de los visitantes que acuden a esta cita, una de las más importantes a nivel internacional, subraya. El primer impacto visual que recibe el visitante es la decoración que contornea el espacio central del pabellón, compuesto por 120 paneles de cuatro metros de alto, dispuestos en forma de acordeón y suspendidos del "truss" situado a siete metros de altura, agrega. Estos paneles crean un perímetro multicolor, que va del amarillo al verde claro pasando por el naranja, salmón, azul y turquesa.

Las obras cuentan con un presupuesto de 3.168.898,47 euros y un plazo de ejecución de 24 meses Entre los trabajos pendientes cabe destacar el equipamiento escénico, la accesibilidad para minusválidos y la recuperación de elementos historicistas propios de la época El Gobierno de Canarias, a través de su Consejería de Educación, Universidades, Cultura y Deportes, firmó hoy miércoles, 13 de mayo, el acta de comprobación de replanteo para la ejecución de la tercera fase de las obras de rehabilitación del Teatro Giniguada, en Las Palmas de Gran Canaria, un trámite administrativo que permite iniciar el plazo de ejecución de estos trabajos, que se prolongarán por espacio de 24 meses. El viceconsejero de Cultura y Deportes, Alberto Delgado, visitó, acompañado por los medios de comunicación, el coliseo grancanario con el objeto de dar a conocer in situ los detalles de ejecución de la obra, junto con los arquitectos responsables del proyecto, Ramón Chesa y Javier Mena, y de la representante de la UTE adjudicataria de las obras, formada por Preconte S.L y Lopesan S.A, Delia Esther Gutiérrez. Delgado Prieto, en nombre del Gobierno de Canarias mostró su satisfacción por la reactivación de las obras que concluirán en 2011, y avanzó que el Teatro Guiniguada será cogestionado por el Ejecutivo canario y colectivos de las Artes Escénicas, para lo que se iniciarán las reuniones pertinentes con el sector. Los trabajos de rehabilitación del teatro cuentan con un presupuesto de 3.168.898 euros y están destinados a finalizar las obras previstas y dotar de equipamiento a este emblemático espacio de la capital grancanaria. Entre los trabajos pendientes de ejecutar caben destacar el equipamiento escénico, la adaptación del edificio a la normativa vigente (incluido la accesibilidad para los minusválidos) y la recuperación de elementos historicistas propios de la época, además de pavimentos, carpinterías, elevador directo del escenario, iluminación y camerinos El Teatro Guiniguada ha sido objeto, a lo largo de su historia, de varias modificaciones. La primera en los años 80, cambiando el mobiliario y aumentando la pantalla, la segunda a principios de los 90, adaptándolo para teatro y sede de la Filmoteca Canaria en Las Palmas, y la última inacabada, en la que se preveía aumentar la caja escénica e introducir vestuarios que, después de paralizarse por diversos motivos, retoma hoy su ejecución. Esta tercera fase será la definitiva para poner en uso el espacio. El edificio está catalogado dentro de las ordenanzas del P.G.O.U. de la ciudad de Las Palmas, y recogido en el PEPRI Vegueta-Triana. El uso del edificio queda recogido como residencial, comercial y de espectáculos, siendo las obras permitidas las de restauración, reposición de elementos, cambios de tabiquería sin afectar su estructura ni topología, así como la modernización de sus instalaciones y demolición de elementos añadidos no originales. En esta última fase de rehabilitación del teatro se respetarán los elementos históricos existentes, y las características del entorno del edificio. Con esta remodelación se pretende recuperar el estilo del antiguo Cine Avellaneda, adaptándolo a las condiciones y requisitos de un teatro actual, y que sirva para revitalizar el área de Vegueta donde se ubica. La finalidad del edificio es la de representaciones escénicas de danza, teatro y musicales, entre otros, así como la posibilidad de compartir sala de proyecciones cinematográfica de Filmoteca Canaria. También se habilitará un espacio de venta de libros, así como un pequeño snack bar en la planta alta. Los trabajos de rehabilitación del teatro cuentan con un presupuesto de adjudicación de 3.168.898, 47 euros y esta destinado a finalizar las obras previstas y dotar de equipamiento a este emblemático espacio de la capital grancanaria. Este presupuesto se distribuirá entre los ejercicios 2009, 2010 y 2011, año en el que está prevista la finalización de los trabajos. Las obras se llevarán a cabo siguiendo el proyecto diseñado por el estudio Chesa & Mena SL y que corresponden a la tercera y definitiva fase de intervención arquitectónica de este histórico inmueble y la que permitirá su apertura como espacio dedicado al teatro, la danza, la música y el cine. Entre los trabajos pendientes de ejecutar caben destacar el equipamiento escénico, la adaptación del edificio a la normativa vigente (incluido la accesibilidad para los minusválidos) y la recuperación de elementos historicistas propios de la época, además de pavimentos, carpinterías, elevador directo del escenario, iluminación y camerinos. El equipo técnico El equipo técnico que rehabilitará el Teatro Giniguada está dirigido por los arquitectos Ramón Chesa Padrón y Javier Mena Marqués. La ejecución de las obras ha sido adjudicada a la Unión Temporal de Empresas (UTE) formada por Preconte S.L y Lopesan S.A. Reformas La empresa adjudicataria actuará puntualmente en los distintos niveles del espacio, respetándose la obra ejecutada en la medida de lo posible, rectificándose sólo aquellos aspectos que sean aconsejables para un correcto funcionamiento del mismo. Según se especifica en el proyecto, en el sótano se ha proyectado el almacén necesario y la zona de espera para actores, de la que carecían. De igual manera, se ha reestudiado la escalera existente ejecutada en su día, de acceso a sótano, de manera que los rellanos cumplan con la dimensión de 1,20 metros libre de paso, debiéndose demoler la misma para su rectificación y adecuación a accesibilidad. En planta baja, se ha rectificado la situación de la puerta de evacuación del patio de butacas a salida de emergencia lateral con el fin de centrarla en el paño del voladizo superior de palcos. Asimismo, y por necesidades de evacuación del aforo, se ha abierto otro hueco de 1 sola hoja en el mismo muro. En la zona de pasillo, se ha situado el aseo de minusválido de esta planta. Se rectifica el paso de acceso a palcos existentes, con anchura de 0,75 m mínimo en su tramo más estrecho, para cumplir accesibilidad y llegar a 0,85 metros de paso libre según requiere la Norma. Así mismo, la evacuación lateral del patio de butacas queda modificada para que el aseo de minusválido y la salida de emergencia cumpla con los radios de giro ante las puertas de evacuación con dimensiones de 1,20 m. De igual forma, en este nivel se han proyectado pequeños ajustes en baños. En cuanto a la planta alta o anfiteatro, aquí los ajustes son en los accesos a los aseos de planta (situación de las puertas de acceso), que quedan desplazadas para evitar que las mismas sean obstruidas por las salidas de emergencia de la sala. La solución ha sido ocupar en el hueco de escalera, un primer tramo de aproximadamente 1 m (ancho de una bóveda sobre el hueco existente). También en esta zona se prevé la evacuación ocupando un ancho de escalera que salva el desnivel de esta planta entre salida del anfiteatro y vestíbulo del mismo, de manera que no obstruya el bar situado en ella la evacuación natural de personas (se ha macizado un trozo del tramo de escalera). Por último, en cuanto al anfiteatro en sí, la situación de las escaleras de evacuación del graderío se han desplazado con el fin de salvar la “cabezada” que se produce al inicio de las mismas en una zona de cartelas de hormigón que soportan el forjado superior de cabina de proyecciones. En este nivel, se rectifican las dimensiones de la evacuación del rellano de escalera de salida al vestíbulo de planta alta, de manera que quede un espacio de 1,20 m ante la puerta de salida y en el rellano siguiente una vez se traspasa la misma, modificándose los peldaños (cuatro), que se adelantan para producir esa anchura en el rellano. En cuanto al nivel de la zona de cabinas, y de iluminación escénica, ya se comentó la decisión de retirar el voladizo metálico allí construido, optándose por una solución de apertura de huecos en el muro que deberá ser convenientemente reforzado en esos puntos con dinteles metálicos. En ese nivel, se organiza la escalera de acceso a maquinaria (la actual es de partes) y como consecuencia de la situación de la batería de iluminación escénica (barra paralela al muro) se crea un pasillo en todo ese frente, dejando retrasada respecto a ese muro que da a la sala, el almacén de películas y el aseo de operarios. Nueva arquitectura Como contrapunto al estilo historicista, la nueva rehabilitación introduce elementos de diseño actual dentro de la sala. Así, consideramos que la sala de control, al ser un elemento ajeno o extraño al proyecto primitivo debe manifestarse como tal, para lo cual se ha proyectado una caja de cristal limpia. Asimismo, serán de diseño actual el mobiliario de las butacas, la pieza de bar, que situamos en el vestíbulo del anfiteatro, el pavimento de la sala y el frente de la caja escénica. A pesar de tener la sala de por sí, tanto en su diseño y estructura espacial (forma del anfiteatro y palcos) como en su revestimiento, un carácter formal muy fuerte, perteneciente al diseño original, los elementos de nueva arquitectura que proponemos introducir en ella, dialogan positivamente, a nuestro entender, con los elementos históricos, dada su sencillez. Por una parte, el carácter minimalista de la sala de control ayuda a no plantear inarmonías con el estilo original, lo mismo que ocurrirá con las butacas, ya que hemos elegido unas de un diseño más sencillo cumpliendo, en cualquier caso, los necesarios requisitos de comodidad y seguridad. Por otro lado, para el frente de la caja escénica, que ha aumentado de tamaño al aproximar el plano de escenario, se propone una intervención con molduras en arco y chapas de madera con luces indirectas entre sus hendiduras, creando haces de luces y sombras. La venta de publicaciones se realizaría por el personal del teatro, estando la exposición en las vitrinas de la parte frontal del vestíbulo de entrada, elementos que recuperamos para este fin del diseño original, sin necesitar mas que un espacio de almacenaje de libros, que estaría aparte de las vitrinas en el espacio de la antigua taquilla de la izquierda, y una mesa de especial diseño donde se podría efectuar la venta. El diseño del snack-bar de planta alta tiene un diseño asimismo actual, utilizando materiales como la madera, las mallas metálicas o el cristal al ácido sin ornamentos. La sencillez de la pieza permitirá la fácil integración en el espacio donde se sitúa. Por último, se recuperan las antiguas vitrinas del vestíbulo para exposición y venta de publicaciones. Proyecto Programa de necesidades existente ya ejecutado en el edificio actual, consiste en: Planta sótano: Camerinos y vestuarios Almacén abierto Aljibe y sala de máquinas Planta baja: Patio de butacas, control escénico, evacuaciones Aseos de público, taquillas, vestíbulo principal Planta alta: Anfiteatro, control escénico principal Aseos de público Planta segunda: Sala de maquinaria de proyección e iluminación escénica Planta altillo: Maquinaria de aire acondicionado y grupo electrógeno Al programa existente, se completa de la manera siguiente, en la nueva propuesta: Planta sótano: Se subdivide y crea un almacén y zona de espera de actores, comunicación interna con escenario desde sala de espera de actores Planta baja: Se propone una de las dependencias de taquilla por venta de publicación. / Se proyecta un aseo de minusválido requerido por normativa Planta alta: Igual que programa existente, suprimiéndose la marquesina volada de iluminación escénica Planta segunda y altillo: Igual que programa existente y aseo de servicio Teatro Guiniguada: historia En la trayectoria histórica realizada por el Estudio de Arquitectos adjudicatario de esta fase de rehabilitación se destaca que el Teatro Guiniguada, según la documentación consultada en el Archivo Histórico Provincial de Las Palmas, se proyectó en el mes de julio del año 1938 y es obra del Arquitecto Antonio Cardona Aragón. Antes de que se abriera el primer cine Royal, las sesiones de cine en Las Palmas eran al aire libre o en el Teatro-Circo Cuyás. Así, se leen en la prensa anuncios de 1910 del "Cine Pathé" en el jardín de San Telmo, o bien en el "Pabellón Colón" y el "Recreativo de Santa Catalina" pero, y puesto que no parece que haya proyectos, se puede suponer que esos pabellones fueran, en ese momento, almacenes reutilizados como cines. El primer cine proyectado que se conoce es el citado "Royal" de Antonio Cardona, que reforma y amplía en 1930 un proyecto anterior de 1927 de Eduardo Laforet (que había adaptado para cine un antiguo almacén), con un lenguaje cercano al decó, donde dejó atrás -en gran medida- los lenguajes históricos del eclecticismo. En esa época, el cinematógrafo pasaba a ser considerado en Las Palmas un espectáculo cosmopolita, y es entonces cuando Miguel Martín y Oppel realizan el Cine Cuyás (1931), uno de los más importantes edificios de la arquitectura racionalista de Las Palmas. Antonio Cardona estudia en la escuela de Madrid (1922 - 1929), siendo autor de 26 proyectos para cines -algunos sólo son reformas- entre 1930 (cine Royal citado) y 1964 (el de Gran Tarajal, Fuerteventura). Los variados lenguajes de estos proyectos que van desde el academicismo-regionalismo, al racionalismo y al neocanario indican, también, la figura del técnico que atiende a los gustos de su clientela. Este es el caso de este edificio "Avellaneda" para cine, viviendas, dos locales comerciales y dos oficinas, donde Antonio Cardona fluctúa entre el academicismo-regionalismo del alzado, con estilemas clasicistas en el porche, y el racionalismo expresionista para la óptica Hernández Guerra, situada en la planta baja del edificio. La misma operación la repite en el vestíbulo con molduras, lunetos y referencias al orden clásico junto con sillones racionalistas y un paño horizontal donde se acallan las referencias historicistas. En cualquier caso, resulta llamativo el que, a pesar de estar originalmente proyectado como cine, el modelo seguido fuera el de teatro tradicional, con sala triangular, palcos, escenario y foso de orquesta, al que se añade una pantalla, al fondo del escenario, y una cabina de proyección sobre el anfiteatro. Mas parece que, en vez de proyectar un cine y prever su flexibilidad para los usos teatrales o de concierto, se haya operado al revés, quizá por falta de referencias tipológicas de cine, y se proyectara un teatro “adaptado” como cine. Esta circunstancia ha complicado, en gran manera, las reformas sucesivas del teatro, ya que la estructura tan poco flexible de teatro tradicional, unido a la forma triangular de la sala, hace que la única forma de agrandar la pantalla haya sido reducir el patio de butacas, opción también utilizada en la última reforma. El Teatro Guiniguada ha sido objeto, a lo largo de su historia, de distintas modificaciones. El proyecto original obedece, como hemos explicado, a una traza de teatro clásico incluido dentro del citado edificio de oficinas, viviendas y locales comerciales, si bien, adaptado a sala de conciertos (disponía de un foso para orquesta) con un escenario muy reducido, y preparado para cine, para lo cual, se proyectó una pantalla en la parte trasera del escenario, de tamaño suficiente para los formatos de la época, y una cabina de proyección sobre el anfiteatro. Desde sus inicios se le denominó Cine Avellaneda, en referencia al nombre del promotor. A principios de los años ochenta se hizo una primera reforma del cine, cambiando el mobiliario, sustituyendo las antiguas butacas de madera por unas más cómodas, y acercando el plano de pantalla, reduciendo la sala y eliminando seis filas de butacas, con lo cual se conseguía una mayor dimensión de la pantalla adaptada a los formatos actuales. A principios de los noventa, ante la escasez de teatros en la ciudad, y ya en propiedad del Gobierno Autónomo, se adaptó para el uso de teatro (de esta época datan los frescos de Fernando Álamo y Juan José Gil), manteniendo la posibilidad de proyecciones de cine (en el mismo edificio se ubican las oficinas de la filmoteca de Las Palmas). Para esto, se utilizaron los espacios previstos en el proyecto original y su posterior reforma, si bien, lo reducido del escenario y la caja escénica y la ausencia de camerinos limitaban en gran manera dicho uso. Esta inadecuación a lo que podría ser un teatro moderno, llevó a plantear una remodelación integral que permitiera ampliar el espacio escénico, equiparlo con maquinaria moderna y crear una zona de camerinos e introducir sistemas de climatización que permitieran adecuar el antiguo teatro a las nuevas necesidades.

La directora general de Cooperación y Patrimonio Cultural del Gobierno de Canarias asistió al acto, que también contó con representación del Ayuntamiento de Gáldar y del Cabildo de Gran Canaria Tras la presentación del proyecto, se procedió a una visita por el que será futuro Museo de Historia de la Ciudad de Gáldar La directora general de Cooperación y Patrimonio Cultural del Gobierno de Canarias, María Aranzazu Gutiérrez Ávila, asistió en la mañana de hoy miércoles, 29 de abril, a la presentación del proyecto de rehabilitación de la Casa del Capitán Quesada, futuro Museo de Historia de la Ciudad de Gáldar, inmueble situado en la calle Santiago (bajada de la Iglesia de Santiago). Durante el acto, y posterior visita por la zona a rehabilitar, Gutiérrez Ávila estuvo acompañada de Encarnación Ruiz Alonso, primera teniente de Alcalde del Ayuntamiento de Gáldar y concejala de Urbanismo; Teodoro C. Sosa Monzón, alcalde del consistorio galdense; y Román Rodríguez Rodríguez, vicepresidente y consejero de Desarrollo Económico, Obras Públicas e Infraestructuras y Transportes del Cabildo de Gran Canaria. El Gobierno de Canarias, a través de la Consejería de Educación, Universidades, Cultura y Deportes, autorizó en diciembre del pasado año al Ayuntamiento de Gáldar el uso de la Casa del Capitán Quesada, un inmueble del siglo XVIII declarado Bien de Interés Cultural, para las actuaciones de rehabilitación del inmueble con destino a fines culturales. Gutiérrez destacó durante el acto que es “un gran proyecto para generaciones futuras que podrán valorar la importancia histórica y la trayectoria y devenir de la que fuera primera capital de Gran Canaria en un espacio museístico adecuado”. El proyecto, realizado por la oficina técnica municipal, ha pasado ya el trámite de aprobación de Patrimonio Histórico del Cabildo de Gran Canaria al tratarse de un Bien de Interés Cultural. Además, el Ministerio de Cultura aprobó una subvención al Ayuntamiento de Gáldar de un millón de euros para el proyecto de rehabilitación de la Casa Capitán Quesada y su destino a Museo de Historia de la Ciudad. El proyecto engloba la restauración del edificio, así como la recuperación, en lo posible, de la forma original del edificio eliminando piezas que se han ido introduciendo por diversas necesidades a lo largo del tiempo y adaptando los añadidos que son necesarios para el funcionamiento actual del mismo, principalmente servicios, consiguiendo a la vez mayor funcionalidad. El objetivo principal de esta rehabilitación es que este museo sea un foco de cultura y un centro de revalorización y difusión del patrimonio histórico y arqueológico de la ciudad de Gáldar.

José Miguel Pérez, Óscar Hernández y Roque Díaz, en representación del Cabildo de Gran Canaria y el Ayuntamiento capitalino, pusieron ayer la primera piedra de 3 nuevos campos de fútbol que se ubicarán en 7 Palmas, dos de césped artificial para fútbol y fútbol 7 y medio campo de césped natural. La obra, de cerca de 2 millones de euros, supondrá, según el consejero insular de Deportes, Óscar Hernández, “un importante impulso para esta parte de la ciudad, de gran crecimiento demográfico, ya que será el centro para todo tipo de actividades deportivas de base”. En este mismo sentido se pronunciaría más tarde Antonio Montesdeoca Castellano, presidente de la Agrupación Deportiva 7 Palmas, dentro de la cual cuentan con 250 niños, la mayor parte de ellos menores de 7 años, “que hasta ahora han estado ‘corriendo’ porque a eso no se le podía llamar entrenar, dado que en dichas canchas no podíamos realizar marca alguna, en el entorno de los campos de hockey; a partir de ahora se abre un nuevo escenario para que los niños y jóvenes del barrio practiquen deporte”. La misma satisfacción la manifestaron los representantes de los empresarios de la zona y el vicepresidente de la UD Las Palmas, presentes en el acto como partes directamente interesadas en un proyecto que se espera pueda ser inaugurado a finales del presente año 2009. Nuevas infraestructuras El proyecto a desarrollar tendrá en cuenta las instalaciones ya existentes y el proyecto elaborado “Urbanización de la parcela deportiva de Siete Palmas”. Las obras incluirán toda la infraestructura necesaria de la zona de actuación (recogida de aguas pluviales, alumbrado exterior, telefonía, saneamiento, red de agua) y su conexión a la ya existente. Se considerará posibles variaciones que mejoren el proyecto de urbanización. El programa de necesidades planteadas por la propiedad a cubrir con el proyecto comprende: Un campo de un campo de fútbol 11 de hierba artificial de 105*68 (medidas del terreno de juego sin zonas de protección) con graderío para 500 personas, la iluminación necesaria (dos niveles: entrenamiento y juego), barandilla perimetral de 0,80 cm. de alto que impida el paso de perros, conejos,.. y red o valla parabalones, en todo el perímetro, hasta 6mts. de altura. Un campo de fútbol 7 de hierba artificial de 58*38 (medidas del terreno de juego sin zonas de protección) con graderío para 500 personas, la iluminación necesaria (dos niveles:entrenamiento y juego), barandilla perimetral de 0,80 cm. de alto que impida el paso de perros, conejos,.. y red o valla parabalones en todo el perímetro, hasta 6mts. de altura. Un campo de fútbol de hierba natural de 38*68mts. (medidas del terreno de juego sin zonas de protección) con graderío para 500 personas y la iluminación necesaria (dos niveles: entrenamiento y juego), vallado perimetral de altura mínima 2 mts. y red parabalones, en todo el perímetro, hasta 6 mts.. El equipamiento necesario para el funcionamiento de los campos (vallados de fondo y separación, banquillos de jugadores). Infraestructuras de instalaciones de servicio (redes de electricidad, agua de abasto, saneamiento, telecomunicaciones) en toda la zona de actuación. Canalización y recogida de aguas pluviales en toda la zona de actuación, evitando que el agua de lluvia filtre al terreno desde la superficie de actuación. Red general eléctrica, datos, alcantarillado en toda la zona de actuación. El contrato ha sido adjudicado a la empresa PRECONTE S.L.; el arquitecto redactor del proyecto es BOISSIER Y ASOCIADOS S.L.P. ARQUITECTOS Presupuesto y plazo 1.833.381,53 € más 91.669,08€ de IGIC 45 días para le redacción del proyecto de ejecución, se presentara el proyecto básico a los 30 días de la firma del contrato, el IID lo aprueba. El proyecto de ejecución se desarrollará en 15 días a partir de que se le comunique a la empresa adjudicataria la aprobación del básico por el IID. El plazo de ejecución de la obra es de siete meses a partir de la firma de la comprobación del acta de replanteo y previa aprobación del proyecto de ejecución por el IID. Estado actual del contrato La empresa adjudicataria ha presentado ya el proyecto básico, se esta valorando por los técnicos de IID para su aprobación y remitir la conformidad a la empresa. Se han iniciado parcialmente la obra, Se están ejecutando los movimientos de tierra el la parcela ya que aún sin cerrar el proyecto hay trabajos previos de acondicionamiento del terreno que hay que realizar independientemente de la definición final del proyecto.